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Na minha análise da primeira temporada de Fallout, comentei como a produção do Prime Video confronta os temas centrais da franquia de jogos, apresentando uma distopia forjada pelo corporativismo, onde conglomerados agem como impérios e CEOs se importam tão pouco com o cidadão comum quanto Júlio César se importava com os plebeus em Roma – em suma, “a guerra nunca muda”. Então, o que fazer quando se percebe que a guerra, de fato, nunca muda?
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O episódio inicial da segunda temporada de Fallout sugere que essa é exatamente a questão que passa pela mente de Graham Wagner e Geneva Robertson-Dworet, os showrunners que também são roteiristas do episódio. A realidade que eles criaram no primeiro ano oferece várias perspectivas, e o retorno de Fallout se nutre dessas diversas visões.
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Primeiramente, reencontramos Lucy (Ella Purnell) e Cooper (Walton Goggins) a caminho de New Vegas, seguindo os passos do pai de Lucy, Hank (Kyle MacLachlan), que fugiu para a antiga Cidade do Pecado após ser rejeitado pela filha como um supremacista genocida. A relação entre eles evolui naturalmente do que vimos anteriormente: Cooper agora é tanto guia quanto mentor, ajudando Lucy a se adaptar às severidades do mundo pós-apocalíptico, onde sua ética pessoal pouco vale.
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Por outro lado, Wagner e Robertson-Dworet nos mostram que a visão de mundo de Lucy está mudando – talvez não da maneira que Cooper ou o público mais cético esperariam. Agora, Lucy escolhe ser idealista ativamente, em vez de ser simplesmente uma estranha ao ambiente. Mesmo diante das brutalidades que testemunha, ela opta por tentar ser melhor, porque a alternativa, como ela expressa neste episódio com eloquência, é não acreditar em nada, não fazer nada, não tentar nada. A alternativa é ser Cooper.
Enquanto isso, no Abrigo de onde Lucy partiu, as burocracias se mantêm mesmo após um período de caos. Betty (Leslie Uggams) acalma os moradores do Abrigo 33 com lanches e clubes triviais, a violenta Stephanie (Annabel O’Hagan) ascende a uma posição de autoridade, e o desaparecimento de Norm (Moisés Arias) é mantido em segredo enquanto ele busca uma saída de sua situação aparentemente sem solução. No subterrâneo, as coisas permanecem as mesmas – contanto que todos aceitem a ordem estabelecida, embora alguns possam desejar mudanças.
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É interessante observar como Fallout explora esses aspectos narrativos, que poderiam facilmente se tornar tão monótonos quanto a vida dos personagens retratados (e talvez como a nossa, sujeita às mesmas burocracias). Wagner e Robertson-Dworet, no entanto, quebram essa monotonia com um humor perspicaz e fazem dessas lutas internas entre conformidade e rebelião o verdadeiro coração da história que contam.
Certamente, Mr. House (Justin Theroux) é uma adição empolgante à crítica corporativa da série, representando a face humana da inovação por si só, progresso pelo progresso (mas para quem? A custo de quem?). E, claro, o diretor Frederick E.O. Toye (Lost, Fringe, Westworld, Watchmen) captura com paixão o design de produção inventivo de Howard Cummings. Mas, no final, tudo gira em torno dos dilemas desses personagens, conscientes de que estão numa distopia e sem encontrar uma forma de escapar.
Sem essa angústia compartilhada, Fallout teria pouco a oferecer.
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*O primeiro episódio da temporada de Fallout já está disponível no Prime Video. Os episódios seguintes (totalizando 8) serão lançados semanalmente às quartas-feiras.
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