Vencedor de Cannes, “Foi Apenas um Acidente” promete suspense moral eletrizante!

Por mais de uma década e meia, a filmografia de Jafar Panahi tem sido marcada por uma persistente resistência. Mesmo sendo perseguido e aprisionado em seu país, o Irã, o diretor encontrou maneiras de expressar suas visões. Em Isto Não É Um Filme, Panahi documentou sua própria prisão domiciliar, e em Sem Ursos, ele atuou como uma versão fictícia de si mesmo, detalhando seus desafios para realizar filmes sob o radar das autoridades iranianas. Seu trabalho mais recente, Foi Apenas um Acidente, foi produzido de forma clandestina e sem permissões oficiais. Neste filme, no entanto, o poder reside no que Panahi opta por não revelar ao espectador.

Por exemplo, não vemos o cachorro que é acidentalmente atropelado por Eghbal (Ebrahim Azizi), um evento que não só danifica seu veículo mas também o coloca numa rota de colisão com Vahid (Vahid Mobasseri). Vítima de torturas passadas, Vahid reconhece seu torturador pelo som da perna prostética, som que ainda persegue seus sonhos mais sombrios. Movido por um desejo de vingança, ele rapidamente sequestra Eghbal, mas hesita ao enterrar o homem vivo, temendo ter capturado um inocente. Em sua busca por certezas, Vahid encontra outras quatro pessoas, cada uma com seus próprios ressentimentos contra o estado. Juntos, eles precisam confirmar a identidade do sequestrado e decidir seu destino.

Entre os envolvidos estão a fotógrafa Shiva (Mariam Afshari), a noiva Golrokh (Hadis Pakbaten), um noivo sem nome (Majid Panahi), e o temperamental Hamid (Mohamad Ali Elyasmehr). O grupo se divide nas decisões, gerando debates que Panahi usa como terreno fértil para explorar temas que não apenas enriquecem a trama, mas também ampliam a discussão sobre o cinema iraniano. Inspirado por histórias ouvidas durante sua prisão, Foi Apenas um Acidente transforma-se num conto moral sobre as complexidades da justiça e vingança, ilustrado pelas interações intensas e até mesmo por momentos de humor inesperado entre os personagens.

O filme, embora não seja uma comédia tradicional, utiliza o humor que emerge das tensas discussões e decisões arriscadas dos personagens para conectar o público à essência da narrativa. Cada momento cômico é equilibrado por uma reflexão que ocorre tanto entre os personagens quanto com o público, intensificando a ironia e a complexidade das situações apresentadas. A pergunta que move o drama de Foi Apenas um Acidente é até que ponto a justiça pode ser perseguida sem se recorrer às mesmas brutalidades do inimigo.

O roteiro de Panahi habilmente constrói seus personagens principais como figuras profundamente marcadas pela vida, uma característica que é realçada pela atuação convincente do elenco, composto por não-profissionais. Essa abordagem permite que o filme explore os temas de vingança e perdão com igual profundidade e nuance.

Em Foi Apenas um Acidente, não se tenta justificar o homicídio, mas são exploradas as motivações humanas que poderiam levar uma pessoa a extremos quando os meios legais estão corrompidos por aqueles que inicialmente causaram o dano. O filme se mantém intrigante até o final, especialmente porque evita flashbacks que poderiam esclarecer as ações de Eghbal, criando um impacto emocional forte. Mesmo utilizando um humor ocasional para aliviar a tensão, Panahi nunca perde o controle do tom sério e reflexivo que prevalece ao longo do filme.

A conclusão de Foi Apenas um Acidente ocorre em um hospital, onde os custos humanos e morais das decisões dos personagens são finalmente compreendidos, ajudando-os a encontrar um caminho de redenção. Este é seguido por um confronto verbal que revela os arrependimentos e traumas internos de cada personagem, culminando em uma cena final arrepiante que deixa espaço para múltiplas interpretações e sublinha a perseguição contínua de fantasmas do passado.

Crítica originalmente publicada no Festival de Cannes 2025. Foi Apenas um Acidente estreou no Brasil em dezembro de 2025.